Workshop:Barbara 彈蕭邦的《送葬進行曲》

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蕭邦:第二號鋼琴奏鳴曲,作品 35,第三樂章
Frédéric Chopin: Piano Sonata No. 2 in B-flat minor, Op. 35, Mov. 3
鋼琴:Barbara Yu

大家期待的 workshop 來了!第一個上場的是 Barbara Yu,她要彈蕭邦的《送葬進行曲》,Barbara 非常捧我的場,我在網站上宣佈我要玩線上工作坊之後,她在一個小時之內就把影片寄過來了。已經當媽媽的 Barbara 小時候學過兩年鋼琴,最近兩年才為了陪女兒又開始學,她覺得她彈琴的音量很難控制,在這首曲子彈不出層次感和悲傷的感覺。

「彈不出悲傷的感覺,另外層次也做不太出來。尤其是一開始小聲的部份,常常無法掌握好。不是太大聲,就是小聲到有些音不見了。此外在慢的部份,我一直想做到像李雲迪那樣的美麗音色,但也是做不到。」

Barbara

先來聽聽看 Barbara 彈琴吧!然後我們再來看看有什麼可以改進的:


寸勁?

b7

Wiwi 第一次看妳的影片的時候,有點被妳在第 7 小節 (0:32) 時的突強音嚇到。雖然譜上在那裡寫了一個由強漸弱的記號,但是從前後文內容來看,那裡的力度應該還是在弱的狀態,整個曲子才剛開始而已呢!甚至連有寫突強的第 11-12 小節我都覺得不應該這樣彈。所以與其彈:

哎喲喂呀

可能不如這樣彈就好:

這樣就好了

這讓我想到一個常見的初學者問題,那就是有些人會彈「太大聲」或「太小聲」,但卻不會彈「普通大聲」和「普通小聲」。Wiwi 覺得這個問題是因為他們在彈下鍵盤的時候,嘗試在太短的時間和距離內瞬間加速手,換句話說就是缺乏反向的準備動作。李小龍不是有一招叫「寸勁」嗎?就是在幾寸的距離內就可以瞬間發力把對手擊倒,差不多就像是那樣子:

「寸勁」在鋼琴上的問題是它不容易控制音量,因為你的手在達到固定的移動速度之前,就已經接觸到鍵盤了,因此彈下去到底會多大聲完全都是看緣份。Barbara 的彈奏中,在大聲的部份也有一點點這種情況。

我們在鋼琴上彈奏任何音之前,都會需要一個反向的準備動作,就像打網球或高爾夫球一樣,在往前揮拍(桿)之前,選手也會先做一個往後拉拍(上桿)的動作,然後我們只需要控制準備動作的距離和速度,就可以得到任何我們想要彈下(擊球)的力度。

這個技巧的概念是,我們讓我們的手在實際彈入鍵盤之前,就已經先以一個穩定的速度移動一小段距離,接下來我們就只要保持同樣的速度進入鍵盤,就可以放心地得到任何我們想要的音量,永遠不會爆音或漏音。Wiwi 接下來用慢動作示範有沒有準備動作的差別:

3:1 的附點音符?

在這首曲子,附點音符都是被記成「附點八分音符 + 十六分音符」的樣子,也就是它們的長度比是 3 比 1。

Wiwi 知道我們應該盡可能地遵造樂譜上的標示,但我想這裡的情況就是一個例外。因為曲子的速度很慢,所以 16 分音符的長度也就變得還滿長的,當一個附點節奏的短音偏長的時候,我們會覺得節奏比較柔軟,但在送葬進行曲的情況,我們不想要很柔軟的附點節奏,因為這樣就缺乏莊嚴的感覺了。所以 Wiwi 會說也許你可以把附點節奏的短音彈得短一點點,如果你去分析一下 YouTube 上 Horowitz李雲迪的錄音,你會發現他們也都有這樣做。

Wiwi 真的用電腦分析了一下 Horowitz、李雲迪和 Barbara 的錄音,自己也順手彈了一下,看看在第 1-2 小節的附點八分音符和十六分音符到底彈了多長,相互的比例是如何。記得,樂譜上的記載是 3:1 喔!

Horowitz
Horowitz

李雲迪
李雲迪

Wiwi
Wiwi

Barbara
Barbara

第 1 小節 第 2 小節
附點 8 分音符長度 16 分音符長度 比例 附點 8 分音符長度 16 分音符長度 比例
Horowitz 853 ms 230 ms 3.71:1 941 ms 244 ms 3.85:1
李雲迪 1188 ms 281 ms 4.22:1 1315 ms 253 ms 5.20:1
Wiwi 1320 ms 298 ms 4.43:1 1351 ms 364 ms 3.71:1
Barbara 859 ms 378 ms 2.27:1 854 ms 332 ms 2.87:1

Horowitz 的比例是接近 4:1,李雲迪的 16 分音符彈得更短,第二小節甚至短到 5.2:1,而 Wiwi 覺得不錯的長度大概是落在兩者之間。注意到四個錄音當中只有 Barbara 的比例是低於譜面上的 3:1 的,也就是說 Barbara 的 16 分音符彈得真的太長了。

些微把音錯開來讓聲音「軟掉」

另外一個 Wiwi 還沒在網站上提過,但是也很好用的一招是,我們可以把應該是同時出現的音前後錯開,來讓聲音聽起來「軟一點」。在弱的段落這樣做,可以讓你聽起來更溫柔;在強的和弦這樣做,可以讓它雖然大聲,但卻又不會那麼僵硬。Barbara 的問題是,在柔弱段落她的音都對得太整齊了。

b31

通常錯開的方法是讓高音稍微比低音晚一點點出來,但在某些情況高音提早出來也行得通。要特別注意的是這一招不能太常用,時間差也不能太多,不然你會聽起來很油條、很做作、很噁心。Wiwi 接下來分別彈太整齊、剛剛好和太噁心三種版本給你聽:

太整齊:
太整齊

剛剛好,一點點錯開:
剛剛好,一點點錯開

太錯開,很噁心:
太錯開,很噁心

其他問題

Wiwi 還有注意到一些其他的問題,像是在第 11 小節 (0:54),你的裝飾音和它後續的和弦是分成兩塊的,它們應該要緊接著才行。妳可以試試看裝飾音用 1-2-5 指,隨後的八度用 14 指。

Barbara 差不多是這樣彈:
分兩塊

應該要這樣才對:
接起來

從第 15 小節之後,和弦中間的音常常沒有彈到,只剩下外圍的八度,這樣聲音會差很多,也許是 Barbara 的手太小彈不到?

b15

當然還有其他更多技巧、詮釋的問題,不過 Wiwi 就先不在這篇文章巨細靡遺了,不然文章就太長拉!留到之後的 workshops 我們再慢慢討論吧。

快來報名!

看完 Barbara 彈琴,你有沒有也手癢想來表演一下?趕快也把你的彈奏錄影下來,然後報名 Wiwi 的線上工作坊吧,也許下次 Wiwi 就會挑中你囉!詳細的規則看我的這篇文章喔!如果您也想給 Barbara 一些建議,或是對這篇文章提到的概念不了解,都歡迎直接留下回應喔!

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