[MUZIK] 調式動物園!(3. 小調的三種模式)

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這是 Wiwi 幫線上音樂雜誌「MUZIK ONLINE 古典在線」寫的專欄,原文網址如下,也歡迎您到他們的網站幫我衝人氣喔!
https://www.muzik-online.com/article/expert/wiwi


上一篇文章中,我提到了只要把你熟悉的大調音階,也就是「Do、Re、Mi、Fa、Sol、La、Si、Do」中的第三、第六和第七個音稍微降低一點點,你就產生了一個聽起來比較黯淡、比較不開心的「小調」(minor mode)。同時我也使用了一個我稱為「音高尺」的圖形,來表達調式裡音跟音的間距,如果你還沒看過這個系列的前兩篇文章,現在快去看,這樣你才能更看懂今天這一篇在說什麼。

小調,以及台灣的油價

腦筋急轉彎時間:「請問小調和台灣的汽油價格有什麼共同之處?」

答案是:「它們都是『浮動』的。」

隨機應變的調式

小調調式裡的這些音,在實際上的音樂中使用時,有時候不能達成作曲家需要的某些效果,所以幾乎所有作曲家在使用小調作曲時,都會視當下的情況來臨時修改一些音,造成小調變成了一個浮動的、隨機應變的調式。

在小調中,被臨時修改的音通常都是第六音和第七音。以下我要介紹兩個小調在作曲上的問題,以及作曲家們的解決方法。

小調不夠想回家

記得我在第一篇文章中說過「大調很想回家」嗎?那是因為大調的第七個音和第八個音的頻率相當接近,導致有時候你一旦彈了第七個音,後面就非得要接第八個音不可,聽聽看這個之前聽過的例子:

expecting-do

我們在音高尺上看大調和小調,你會發現在大調中,第七音和第八音的刻度只相差 1,但在小調中卻是相差 2,這導致小調的第七音「不夠有接到第八音的慾望」,作曲家們認為這是個需要解決的問題。邊看下面的比較圖,邊聽聽看大調和小調的第七、第八音連接的感覺。(我先彈大調,然後接著彈小調)

7-8

compare

作曲家們的解決方式很簡單,我們就建立一個規則:「用小調時,只要每次有第七音要接到第八個音的時候,把第七個音升高到跟大調時一樣就好了。」這樣七、八音的間距就只相差 1 而已了,問題解決!

因為作曲家是基於和聲的考量才做了以上修改,所以我們就把這種第七個音被升高的小調音階叫做「和聲小音階」(harmonic minor scale)。它聽起來像是這個樣子:

harmonicMinor

harmonic

然後,眼鏡蛇就出來了

作曲家們成功地利用升高第七音,解決了小調不想回家的問題。但是,把小調的第七音升高之後,產生了另一個更大的問題:現在第六音和第七音的刻度變成相差 3 了!

delta3

delta3

你可能會想,兩個音刻度相差 3 有什麼關係?其實好像也沒有什麼關係,只是刻度相差 3 的兩個音,一旦連續彈出來,馬上就會有一種「邪門」的感覺。我接下來在這兩個音附近隨便彈來彈去,聽聽看這個感覺:

aug2

是不是有眼鏡蛇要出來的感覺?在歐洲古典音樂家的觀念中,這種刻度相差 3 的東西是相當糟糕的,他們絕對不可能把這種東西寫在作品裡。(你沒有聽過莫札特或貝多芬寫過類似這樣的音樂吧?)

所以我們又有了另一條規則:「用小調寫一個旋律時,如果有第六音之後要接已升高的第七音的情況,要把第六音也一起升高。」反過來說,如果旋律是從高音往下,那麼第七音之後就「不是」要接到第八音,所以第七音就不需升高,就也不會與第六音產生刻度差 3 的問題,所以第六音就也不需要升高了。

因為以上的修改是基於旋律考量,所以我們把這種往高音走時升高六、七音,往低音走時則恢復原狀的小調音階叫做「旋律小音階」(melodic minor mode)。

melodicMinor

melodic-animated

我也要有頭銜

以上兩個修改過的小調音階,都有酷炫的名字(和聲小音階、旋律小音階),那原來的小調音階怎麼辦,總不能只叫做「小音階」吧,這樣三個字而已有點太遜了,所以我們後來把原本的、未修改過的小調追加了一個頭銜,叫做「自然小音階」(natural minor scale)。

會不會太有邏輯了一點阿?

不曉得你看到這裡,會不會覺得音樂應該是個很浪漫的事情,怎麼搞得好像數學和邏輯課一樣?但其實音樂真的就是這樣子,你所知道的偉大作曲家們,在可以寫出感動你的大作之前,都是花了許多時間,研究過調式和音與音距離等等的問題的。希望這篇文章也可以讓你開始注意到這些事情,所以當你下次拿到一份樂譜時,看待它的方式一定也會不一樣喔!

說完了古典音樂中最常見的大調和小調,調式動物園的下一集要帶你到「稀有動物區」,看看其他更神奇的調式,敬請期待!

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